Ductilidad contra la hora

En hambre de foco se espabila
una mecha abúlica, limpia y rara,
y el acero del mapa se dispara
sobre el riel torcido de un trapecio.

La fría simetría de una tela ácida
por pasillos de pelaje se desampara,
pues en la percha no entra luz tan clara
y a otro ruido se va la pieza en vela.

Se ajustó con el molde la figura,
fraguada en bolsa de aire calculada,
de perfil al muro, sobria e imitativa,

doméstica, partida, casi alzada,
que, si su desconcierto fue una capucha,
fue ductilidad mineral contra la hora.

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2026
 Ivette Urroz.
Ivette Mendoza Fajardo
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Azúcar de aluminio

Un zigoto abre la mañana desde el talón,
su ADN muta la luz en trance
dentro de una hibridación azul de metal blando,
con proteína inocente todavía en marcha.

La noche ladea su quietud de genes,
guarda una mínima porción de enzimas pulcras,
y el apareamiento desordena su mitosis torcida
mientras ronda la ameba negativa.

La infección propagó su giro larvario,
el día ardió con metaplasma burdo,
y el mar recibió azúcar de aluminio.

No quedará constancia del cuerpo en decúbito
si la señal química se apaga entre las raíces
y persiste un fenotipo único, sin escape.

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Receptáculo maniatado

La manga reluciente, casi vítrea,
de remesa de tocacintas y perfume de antena,
con instrumento de seda y vejez de porcelana,
ceñida por permeabilidad de cobre fijo,
 
parecía un regalo de luz sin pértiga,
labrado por una melancolía de laboratorio,
de un cobalto sabatino, casi mecánico,
más oblicuo que el receptáculo maniatado.
 
En el linóleo su impresión se configura,
partida por sus densos mecanismos,
y en el agua queda un ligamento limpio;
 
el claustro dicta su cumbre enajenada,
y las levaduras son nudos bronquiales
donde la rótula tarabillada queda sujeta.
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El hipo quebradizo del horizonte

Sorbo que custodia el raro estorbo
de una cordura con párpados de pesadillas,
lleva dos verdades tensas en la frente
y en el torso un sol de rugiente horario.
 
Con la postura seca de un armario
se eleva sobre el tálamo, casi impaciente,
y al tocarle los pies, mansamente,
la fuerza de la lluvia muerta se hace osario.
 
La visión ciega duerme en su remolino oscuro,
mientras mil rumbos guardan su punto erizado
con pisadas de animal grave y burlesco,
 
que mide el hipo quebradizo del horizonte,
aunque no respira.
Tal como una aurora neurótica y gigantesca
que mira el mundo con un ingenio de oropel.
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Triángulo a oscuras

Un rastro de acierto en la hilaridad del viento,
en la hogaza corrugada de ciertos letargos,
sobre el léxico que ondula y estrecha los tejidos,
en viejos macareos que dejaron de negar
un semblante de bravura.
 
Son metrópolis de silencio, o una bicicleta
que pedalea sola bajo el amanecer.
 
Están en las palmas de unas manos que ignoran;
una partícula de mar, de hastío loco,
descansa bajo una bruma castellana,
con el sabor de la condena,
en forma de figuras temibles,
de reflejos esmaltados,
de pulidos andaluces.
 
Difundida en olvidos incógnitos,
en octosílabos otoñales,
en partes ovoidales,
el tiempo divide la calentura devorada
de un triángulo a oscuras.
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 Ivette Urroz.
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Reposo de una hoja de papel

La inexperta pregunta de las fibras de la sed
que en un arrebato simula una sombra espesa,
claramente desfasada,
enciende en su sangre una comarca de relámpagos.
 
Es un atlas de noches ciegas y recios atardeceres,
un ser de pasiones que se congelan
y empujan sin cesar el asombro sin borde.
 
Se coloca en sábanas que fueron camas de sonrisas
y excita sus bocas de aserrín antiguo.
 
Se va descifrando sin brújula,
desde cierta costumbre que inquieta
para siempre el reposo de una hoja de papel.
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Pelucas dérmicas

El fino folículo retuerce su rolo de apagón
con melancolía encrespada, con resequedad tibia.
Raro sería que naciera de cabello amargo
y el mechón, en vez de rubio, brotara rosa.
 
En un rincón de mascarilla húmeda y sin testigos,
el sérum angustiado levanta su leve hebra oxidada.
Allí la decoloración colgará sus cuentas frías,
y la tocarán la luna, la trenza y la fase telógena.
 
También se peina la raíz sebácea con oro deshebrado,
y en medio del amanecer se fabrican pelucas dérmicas.
Las une la tenacidad de un mismo oficio.
 
Pero a su desvelo de tijera lo aprietan la caspa lunar y el rocío.
Nadie sabe qué hallará la otra labor.
Nadie sabe qué estilo dejará la noche.
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Vagido sin zíper

Es una cacharpa de berrinche indócil y amargo,
pero deja en la pichinga una mueca rara;
la chifleta la escribe con fondo de pachulí,
y mirar su bayuncada no alcanza nunca.
 
Brota como un vagido sin zíper,
con maracas, con ritmo y margen severo;
por su zangarro corre una catizumba fresca
que no repite su aguadulce ni su alcanfor.
 
Suena a cinchazo dentro de un cacaste,
finge una raíz de caites entre carruchas,
con sabor a galerón de guamazo y carbón.
 
Rezago de lavatorio negro y hondo,
donde la mollera cae sobre el papel
para subir después como gigantona viva.
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Escenario tronchado

Una cabeza llueve tinta escénica
y unas llaves teatrales corrigen el telón;
una desnudez fuma cigarros de libreto
y un óleo oscuro silba la belleza.
 
Un cruce de novela, camerino y cortinaje,
una savia de imprenta fermentada y ardiente;
una figura sale del museo, fatigada,
con una biblioteca por linaje.
 
Una fragua de sílabas en fuga de seda,
un barullo encerrado en las entrañas
y un arte solariego duerme con bastidor.
 
Un volcán con gramática de tramoya,
una mejilla mimetizada en una estrella
y un escenario tronchado: La Juguetona.
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Retorsión de tres verbos

De acetonas coronadas de onomatopeyas,
alrededor de una retorsión, tres verbos
cubren el frío método de las aureolas
y en el lapsus vuelcan axiomas ofrecidos.
 
La pestaña del ajetreo arranca vivos los apóstrofes
de un maquillaje con cascabeleos de once cubos;
pulveriza la gama del sueño gramatical
hasta respaldarse en el remoto abanico.
 
Sellado por morfologías que, en punto ciego,
enmudecen el adjetivo torturado por el escalofrío,
con clamor de retablos se sustantiva.
 
La mollera ruda huele a ámbar y el suelo otea;
pero sobre el sol del asombro se nutre
y al donar el buen juicio se recrea.
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El turno de la piedra espinuda

En un colocho sin tregua de escobilla amarga
arde la pena del papasal bajo luz vencida;
no gira el pivote torpe de la herida
ni el pereque cansado aprende manso.
 
Se finge un bodoque sobre el remanso
de un bebedero labioso y encendido;
después, la claridad cae embullada
y la caraña vuelve a su dolor escaso.
 
Eso parece el turno de la piedra espinuda:
mirar boquearse el llanto en la talqueza
sin que un motete de astilla responda.
 
Si el cedro queda abierto y nadie cede,
¿para qué sirve esta vaina tramposa
que lo totolee por dentro y lo desborda?
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La cabanga firma tarde

El vínculo pierde bejucos en la lavandería.
Una panga de pólvora mancha el recibo.
La cabanga firma tarde en su papel de barrio.
Nadie remienda el algodón del biyuyo.
 
La dentina dobla su esquina contra el tórax.
La tuza eléctrica calcula la manigueta.
La luz remolca sillas hacia otro idioma.
Lo común queda bajo llave de conserje.
 
El zompopo mastica voces con neblina.
Dedos de vellón aúllan bajo la persiana.
La celosía tiembla como un hueso con horario.
 
Caen racimos sin dueño en la mesa.
Un paradero germina en las manos.
La casa se cubre los ojos con arrechura.
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La ventanilla de la banderola

La armazón queda en copia deslavada,
sellada por un paro de azulejo triste,
donde una baluma, notaria de la hierba,
roe la ventanilla de la banderola.
 
Todo baja a su batuque melancólico,
y un instante ahulado, tras la sobremesa,
revisa al pretil, de casco a costilla,
como si fuera un taller de suelas muertas.
 
Sobre la aramina, cerrada por recreo,
la tarde cuelga un aviso baluquero
donde un sol ambulante empaca su fuego.
 
Cruza un fustán con gambadura;
y, en la quebrada breve de la neblina,
se pliega la alfombra enferma del paisaje.
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El soneto en caballete nervioso

Lento. Sin ruido. Bajo una comparsa allanada.
Con taconeo de diagrama. Deleite de consonancia.
Como si viniera de un diseño bidimensional,
se calibra en la médula un soneto de cuerda falsa.
 
Una bambalina translúcida, casi imposible,
como una armónica en una voz contrapuntante
y con músicas de tubería invisible
como litrocromía verde en un monte de vidrio.
 
Un azafrán múltiple como caballete nervioso,
como pistilo de oro musivo que, desde las hojas,
ofrece acentos de acorde y silbos mínimos.
 
Una acústica tibia como alarma acrílica;
como un oleaje de hélices y rastros,
como suelo abierto por caminos de gravilla sonora.
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Adrenalina para una pieza fría

Membrana rauda de esa estática con tuercas
hoy se balancea en venas dosificadas y anémicas;
hoy se abrocha a una tetraciclina oscurecida
de una tarde más purgante que culpa.
 
La luna, resfriada de su cable de tensión,
la esperó junto al drenaje de aquel día;
más cerca del coágulo del cemento y de la sombra,
guardó un estetoscopio de nostalgia sin operación.
 
Y hoy recuerda sus automatismos el viento,
también la atrofia, desconectada del momento.
Pero ya no disecta la adrenalina de la pieza fría.
 
Si no altera la terapia vascular de su aliento,
si no mezcla su sangre en el yeso cínico,
allí la reactiva una fiebre con júbilo clínico.
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Tereque del olvido

La casampulga en sus raras aventuras,
entre dos lagos y volcanes, con chiripa leve,
en vez de ser picuda sobre agua sin costura,
fue batea azul y blanca para su agitación,
 
fue casco de lata descalibrado,
que rastreaba en un canasto de mercado
un caite falso: tereque del olvido,
y una gorra bayunca hundida en el lodo.
 
Pobre rondón azabache. Cuando el día
se fundía en panela retobada,
era un pensamiento subiendo con coyunda.
 
Una pipa apinolada, mortal y flaca,
cruzó el portón helado del trapiche
de la mano del tiangue y de la muerte.
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Acetímetro con gallo de vapor

La hílica ebullición compacta sombras sulfurosas.
Pronto vendrá el acetímetro con su gallo de vapor,
roto en la extrañez. La fisión de tierra, masa afónica,
pide ser entredicho de gravedad y semilla cordial.

Y la ionización regresará al suelo, con filtro secante,
triste mecanismo de válvula y magullada lentitud.
Un rotor desangelado de centro óptico alcanzaría,
después de haber proclamado, su desvelo.

Se amontonan achatamientos de calor en las manos.
No se sabe qué hacer con ellos. ¿Paz de acetileno
donde encerrar la labor de las palancas raptadas?

Olas peinan balanzas neumáticas con ayes humanos,
dextrosas, gozo sin tapa de cilindro, descubierto,
en un atardecer diluido de maniobras voltaicas.

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El dolor dentro de una hebilla

Canicas torpes disparan el color contraído
que pule objetos lustrosos sin medida;
simetría vertical, calambre de brasa vencida,
traslada al hueso su chirrido.
 
Rutina verde sin soledad ni participio
que ocupa una violencia de arena rendida;
novela vegetal que, en el fondo de su fin,
entrega su sombra mal escrita.
 
Debe empezarse aquí, junto a su alucinación,
junto a su especulación nueva de arcilla,
igual que el gozo raro de necias paredes.
 
Ya no cierra la mancha del dolor para ennoblecerse;
pero el dolor, de sombrilla a sombrilla,
muele su sonido capataz dentro de una hebilla.
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El brinco de raro uso

La escama del mundo, con engranaje terco,
tomó el agua en la mortaja de la materia
y domó la falla de la línea itálica sin impacto;
dio a las autopistas un brinco de raro uso.
 
Bajaron hasta cáscaras en curvas de cosecha
por un túnel vencido y casi obtuso;
cargaron un pesado nombre, viaje tras viaje,
y recolectaron antes del cierre. Sin excusa.
 
Dos hechos, de golpe, en grito fresco, alivian algo:
no cayó nadie bajo la polilla de muerte ajena;
hoy se discute, y mañana se abraza el humo.
 
Y al fondo de la pileta terminaron
manuscritos para dorar el tacto y la tierra:
cierto órgano sin bilis celebra eso.
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Roble bajo signos del ahora

El roble solo en el patio de los fuegos,
pequeño, recogido, bajo un bemol atado.
Extraña vida junto al guion vedado,
forma robusta de un árbol con ideas.
 
Soledad y salto cifrado donde se alza
una quietud hacia su abecedario desbordado.
Abejón musical de la intemperie. Antepasado
del hueco que lame la miel de su raíz.
 
Lleva tierra de espacios familiares
en la sombra plomiza de sus verbos,
que raspa al viento con sed gastada.
 
Cuando un argumento se cargue de muescas
y la tarde tirite entre signos del ahora,
que suba por su savia lo que queda.
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 Ivette Urroz.
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El siglo se extingue en las cosas

El papel de las cosas, en su acrobacia, florecía
una mañana de reproche, algebraicamente.
Su aptitud era una apnea ebria, casi agónica,
que vencía en un costado su ilícita compañía.
 
El claustro se cobija cuando el siglo se extingue,
al acabarse así, abrazando su noche entera,
y un sueño de adoquines, ceñido a clavículas,
saltó horizontes donde el día se duchaba.
 
¡Qué denso fue el reptar cuando se dijo!
¡Qué anémico el sueño mal comprendido!
¡Qué renegada la aflicción en su fístula allanada!
 
La máquina era torsión. Torsión de vida.
La vida, ese estruendo celeste en su dolor.
Del dolor, la sed buscó su justa medida.
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Flores de ocurrencia material

Desconsolado billete de hojas verdes
que el cobro lustra y delata,
cuando el débito usurpa
el afidávit polvoroso.
Flores son de ocurrencia material.
 
Todos los tallos domesticados
que la gallina contable agranda y simboliza
se los lleva el tiempo caratulado
al plumaje de mentiras de la política amarilla.
 
Minuto seco, acalorado, turbio olvido,
donde la materia prima se adhiere como lapa
a la esquina de un nido, calma cegadora;
 
cuando el origen deja todo sin regreso,
se desmoronan las espumas del aleteo,
y queda el esqueleto de lo que parecía vida.
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 Ivette Urroz.
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La horma del rescate

En epigrafía de cartón, el cursor
monta veloz, con giro de alegría,
y en el calor del código de la ruina
la reliquia adjetiva trunca su anhelo.
 
Brochas de aliento con fondo de figura
fotografían la gotera del desvío
y allí, paciente, la horma del zapato guía;
pero en tanto el aceite insiste en el alumbre.
 
Arpel de chifle es la desdicha,
y es la desazonada avidez, la marquesina
con que la tierra sus archivos cava,
 
olfateando en el nuevo mundo del rescate...
mas del guante la inmóvil resistencia
rompe la soledad y la estatua cae.
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 Ivette Urroz.
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Rugosidad en el torso de luz

Rugosidad en el torso de luz, rebote trabado.
Allá, estática, de salinidad henchida.
Limpia chiripa de azul, camisa flotada,
compresión intacta, ya anclada la manta ardida.
 
Fluida esponja, leve imán, clara y helada.
Tras el membrillo, báscula infiltrada.
Puro luto, leve estar, quieto y reconocido,
loseta total, ya demente, fingidora de piel.
 
Arriba, guisado al conspirar, aún no simbólico,
ante esta realidad incolora, malherida y rabiosa,
movimiento de ostra oxigenada que irrumpe.
 
Fluido petardo, quieto fósforo, fiel, alimentado.
Tómbola de travesura, trenza de uñas gustativas,
para un viento yerbero, frágil zozobra.
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 Ivette Urroz.
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Sonaja perdida en un teclado

El dedo encendido toma el mentón
y sube, sonaja perdida en un teclado;
busca, con polea de mecanismo,
la arroba que al fin lo deja entero.
 
La maroma nutrida, casi tóxica,
ciega inclinación en cápsula de tendón,
insiste en desatornillar la voz de interfaz
que entregue la presión que la conserva.
 
Como nudo de gravedad queda un montículo,
tenso en su hambre de volverse signo,
apretado en su propio monitor solar.
 
Que se abra ya la ventana pixelada
y fluya el vocablo, caliente y raro,
hasta dar forma exacta a su esternón.
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 Ivette Urroz.
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Compilador con alas

Lupa intacta, arácnida, acicalada y leve,
para el turno pulmonar del cuerpo entero.
Cámara de espectáculo, pan ligero
que la calibración bebe y no retiene.
 
Compilador con alas, ágil, fluido y volátil:
espesor sin jaula en un pasillo abierto.
Libertad de metal sobre esta superficie,
moho que sostiene el fondo del aliento.
 
Siempre, piezas leales, firmemente
han de guardar su rara arquitectura,
su verde de día, vivo y transparente.
 
Aún queda palidez en la materia cruda:
sin aire, toda vida queda ajada
y el pecho aprende su veloz fractura.
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 Ivette Urroz.
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Hollejos del pensamiento

La mañana entró con una lámpara tímida,
como un enebro rotulado tras la abolladura,
y dejó un polvo agrio, casi coagulante,
sobre el rayo gamma de un rostro aletargado.
 
Parecía apto para el garfio hemático;
demasiado cobre sobre la pelusa roja,
aquel foco de burla descompuesta,
aquella vena rugosa por la paradoja.
 
La calma abría una flor sin chispazos.
El nombre descansaba, pero en la sombra
fermentaba una conjetura de fango.
 
Después de tantos hollejos del pensamiento,
solo quedaba una boca por abrir: la fosa medular,
y una matriz de raíz: la tierra incógnita.
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 Ivette Urroz.
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La nuca del carbono

Sobre el sorbeto coxal de la llanura,
bajo nubes cretinas desleídas,
como censuradas con gestos de cuevas,
la banqueta petrifica su paz mineral.
 
Alza de pronto la nuca del carbono,
avanza ilegal, casi inerte.
Le tiembla en la modorra una alarma blanca,
y un cielo diligente le ocupa la pupila.
 
En la sobrecarga rebrama la ojera de cal.
Hace poco, la astucia cruzó el sendero
y quedó ante la cerca, vacía y triturada.
 
Luego, al subir breve por la pendiente,
el trompo roza al pedernal con la mirada,
como si la manila recordara una cantera.
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© 2026
 Ivette Urroz.
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Los zancos del cálculo

 El cálculo, hinchado de cifras y epítomes,
atornilla un edificio sin bagajes ni errores,
pero omite los zancos, las noches vacías,
el desgarro que pliega sus cuerpos menores.
 
La lógica, vértebra, engrasa el remolino,
clasifica el vendaje del gozo, calibra la quietud.
Un río de trompetas carboniza su lema
y deja sin quijada a los ámbitos del fuego.
 
El triunfo, en los embrollos, corrige fronteras,
se retuerce en las leyes, duplica en las fieras
metáforas blancas del orden exacto.
 
Y ante el fulgor matemático y ciego,
se arrastra, sin testa, entre frío y terciopelo,
la breve alegría de una madera suturada.
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 Ivette Urroz.
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Errores lánguidos

Fluorescencia. En el cenizo océano,
la extenuada metáfora depura las fisuras
de las peregrinas metonimias. La gramática
sangra al digitalizar sus tardías pruebas.
 
El verbo en declive. En el papel sustantivado
del sol se imprimen siluetas neófitas
de lejanas imágenes enmohecidas: un mensaje
donde patrullan errores lánguidos.
 
El carnal gentilicio, blanco diptongo
de las mareas, tímido, abruma.
Las cepas huidizas de pronombres.
 
Los monosílabos se apartan vespertinos.
Callan los adjetivos destronados
de las deslucidas mañanas rumiantes.
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 Ivette Urroz.
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Tesis para un camino seco

Pulido cuarzo, su protoplasma reza
frente al tablero de ajedrez. Un documental
eleva decimales; el denominador no llora.
Placenteros números sin tristeza.
 
Allí, como un factor de polinización,
descansa el fetiche ermitaño.
Entre los filtros negros del gerundio,
deja gestar su anémico gorjeo.
 
Adjetivar lo recurrente como azahar:
afirma escindir el viejo documento
con maquinaciones de ojos rojos.
 
Quiere escalar la tesis imposible,
donde el dígito puro se hospeda en luz
y acepta la interrogante de un camino seco.
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© 2026
 Ivette Urroz.
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La greña solar abre el horizonte

La greña solar abre el horizonte
por donde continúa su trayecto.
Así, en su cenit desviado,
traza un meridiano sostenido.
 
Desde allí, cercado por el estío de la brújula,
entre fracturas de coordenadas cristalinas,
expone su potencia a la intemperie
con la rapidez de una pirueta imprecisa.
 
En el telescopio del cuadrante fijo,
el dispositivo cartográfico sostiene
un paralelo desierto, extraño, solo.
 
Por ese desvío persistente,
su propia zona queda desplazada,
como una órbita sin centro.
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© 2026
 Ivette Urroz.
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La diagonal espigada

Patética manía
de hebilla sin fragor que abona
y deja el conteo en reposo
para oír un motor blando
detrás de la cédula.
 
Y, aunque convexa,
chapurrea el molde:
decímetro de penumbra que esteriliza
su vestido clínico.
Desahogo de conocerse copiosa,
evidencia de conocerse mínima:
corrige el desván,
diadema estridente
contra la diagonal espigada.
 
Macana lumbar, casi contra,
avatar mudo para el detallista,
para la esquela que fabrica
una interjección raída entre las marionetas:
maniquíes sin sueño
miden el malestar oblongo,
el occipital flamante, erizado.
Audaces matafuegos
del rocoso vértigo,
como abundancia vacía
abierta ante la palidez de los cuerpos.
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Cráneos metálicos

Mientras el canalete en punto de ebullición
articula su alcanfor entre los círculos neutros,
los que pertenecen a la noche bifocal
dicen que en la acidez de la masa añil
se levanta una figura sin rostro
sobre la dureza de sus cráneos metálicos.
 
El neumático de residuos diurnos avanza,
reubica el peso de las opacidades telúricas
a la fricción de vapor contra la espalda,
comprimidas por un ojo virtual
que anticipa una presencia:
la que transpira a falta de sedante, con espesor;
la que atraviesa la tensión filosa de lo rechazado.
 
Desde la fuerza centrípeta también se simplifica,
en su avance impreciso, radiador,
conteniendo el espacio que suelta,
los límites móviles de un perfil
que se retrae al abrirse la luz.
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 Ivette Urroz.
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Anatomía del bizcocho maniatado

La rabia del bizcocho maniatado moldea la cadera,
lomo de binomio desplazado de su estrógeno,
curva de nerviosidad fuera de temporada,
mejillas altas donde la espalda clava su salida.
 
Cuerpo de acertijos en alunizaje monocular,
sentado sobre sacacorchos de órbitas inestables,
derramado como junquillo, homeopático,
en el lecho del sabotaje sin esplín.
 
La boca con señal de abeja antípoda,
los higos de la luz en presión constante,
este doble argot en quitasueño cerrado:
dos volúmenes de razonamiento en suspensión,
dos cavidades de exilio en las que algo fue inscrito.
 
El cantarillo en estado de gracia retorna a lo terrestre:
ángulos abdominales desfasados,
un traje coronario que no termina de ajustar.
 
Cuerpo intervenido en rotación,
piel de moneda empírica en el vientre académico.
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 Ivette Urroz.
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Riesgo de acetileno

La clavija abruma, golpea la tierra
con juventud de mazorca y risa.
Están abigarrados,
se cargan con relámpagos leonados.
En ellos se consagra
la acrobacia, su riesgo de acetileno.
 
El siroco se irrita y cruje.
El sobretodo se complica, tarda y discute
sobre la superficie cóncava;
no logra diluir el tornillo de la tierra
y ve que la aceituna y el latón
fingen sus manías de chinchilla.
 
La daga del trueno la defrauda,
la amarra con lima y jorobas de color.
La arroba queda en jaque mate
y adjetiva, sutil, la agujeta de su dolor.
El Rubicón lo desconoce; también
la botija verde que cayó del cielo.
La aflicción lastima
con cada gota de sudor.
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 Ivette Urroz.
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Lentejuela de cirios binarios

En este empate de retrovisor remachado,
las suturas se agolpan interrogantes y tóxicas de alma,
y las pértigas vierten cicuta melancólica
sobre las noches de vapor.
 
Hay algún invierno donde jergas
y analgésicos se reúnen para acorralar
sus acuarelas y sus sueños.
 
Los audífonos alimentan las teclas de la extinción
y flagelan las danzas en columnas y síntesis.
 
Las muecas delirantes de los tabuladores
arrojan sus trapiches al araucano,
donde siempre hay lentejuela de cirios binarios.
 
Concurren algunas lisonjas
para los abarquillados del betún:
la adrenalina de los botiquines marginales,
las bocinas de los cerebelos del colmillo,
las callosidades de loza sin nombre.
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© 2026
 Ivette Urroz.
Ivette Mendoza Fajardo
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Torniquete de madrugada

El sodio abollado por el quiosco de codeína,
abulia, jarabe, magma y neuropatía,
es una paradoja sin dientes.
 
Los guiñapos simulan desmaño,
aprenden que los síntomas con lengua chillona
son frases medicinales
que retozan en las petacas de los males.
 
Las radiografías
observan a la resina actualizar
la cuchilla flechada,
disecar el eco pululante del nebulizador,
hasta romper el deletreo sanitario de la camilla.
 
La amapola del tálamo y su sensor narcótico
apagan la bilirrubina del reloj;
desde allí renombran y someten en cuarentena
al cono truncado del sollozo y la sonrisa;
detectan desde esa altura encabritada
cómo se enjuaga una vitamina de humo
sobre el torniquete de la madrugada.
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 Ivette Urroz.
Ivette Mendoza Fajardo
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Monografías del hielo

Ese día el galero cerró sus amperios
y hojeó sus monografías.
Trigonometrías de hielo cayeron
sobre las acetonas quietas.
 
Los ciclotrones, más rojos que nunca,
invalidaban con dolor de enchufe.
Los ángulos de las aguas aéreas
se inclinaron, sin ruido,
ante el peso de la prehistoria.
 
Y el helio, anteojo celeste,
aferró sus conjunciones débiles
al añil antiguo,
buscando una alquimia vieja
y su calor de afonía.
 
Entonces se inyectó anestesia
con reportaje de fonemas,
y se ofreció la savia temprana
con enzima de fruto oculto.
 
Allí seguirá erguido en su fisura
un aullido de cronómetro,
mientras la anemia forestal
de la anatomía no lo destierre.
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Ivette Mendoza Fajardo
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